影片简介
　　导演石井再次(ci)将迷离朴素的风格注入他的电影世界。
　　《终结死亡》：一名男(nan)子(伊势(shi)谷友介)被人(ren)追杀，最后跑进死巷，无路(lu)可逃(tao)。一个身(shen)影(ying)向他走近，他一手执起铁棒攻击(ji)，岂料击毙了一名素(su)未谋面(mian)的女子。正(zheng)当他以(yi)为自(zi)己误(wu)杀(sha)了她之时，她突然(ran)站(zhan)起来，翩然起(qi)舞(wu)……
　　《影子》：一名正在逃(tao)跑的男子(永瀬正(zheng)敏)抺着他脸(lian)上的鲜血，最后走到死巷(xiang)。他听见身(shen)后的脚步声，转身一看只见一个持枪的人(ren)。
　　《飞翔》：一名男(nan)子(浅野(ye)忠信)从(cong)警方逃跑出来(lai)，他跑进了大厦，跑上(shang)楼梯，一直冲上顶(ding)楼。其时一(yi)名女子正在(zai)天台(tai)晒衣服(fu)，他用手(shou)枪指向她，把她胁持作人质，可(ke)是她却(que)不(bu)作一声。其后(hou)警方到场，试图说服他(ta)，但(dan)他(ta)甚幺也听不入耳，而那女人质(zhi)也继续(xu)不说一语(yu)，他(ta)却突然提起手枪，指向自己的太(tai)阳(yang)穴……
　　影片评价
　　关于影片(pian)：
　　这是石井聪互酝酿三(san)年的(de)作品，影片由三个故事组成———“死亡之歌”、“影子”、“飞翔(xiang)”，分(fen)别讲的(de)是(shi)三个被追逐(zhu)的男(nan)子的故(gu)事(shi)：他们三人以(yi)“拼命的奔跑”出场，而在跑到没有退路(lu)的刹(sha)那(na)，却发生(sheng)了匪(fei)夷所思的事。石井聪互野(ye)心勃勃，正是想(xiang)借(jie)此影像展(zhan)示(shi)穷(qiong)途(tu)末(mo)路的三名男子的境(jing)遇。片子虽然不长，但是奔跑的紧迫性使(shi)影片极(ji)具爆发力。展(zhan)现在我们(men)面前的，是三具被压抑的(de)躯体的逃亡(wang)畅想(xiang)曲。明(ming)天对他们来说(shuo)已不重要，天堂或者地狱早由不得他们选(xuan)择，甚至他们都不愿(yuan)为自(zi)己(ji)的逃跑(pao)找(zhao)个理由。 导演(yan)简介：
　　日本第一代独立电(dian)影导(dao)演石井聪(cong)互，1980年，用16毫米胶(jiao)片创(chuang)作了《再(zai)次一炮走(zou)红》，后来(lai)该片以(yi)35毫米胶片电影公演。作(zuo)为(wei)一个没有体验过摄影系统(tong)，却能从(cong)自编自导电影中(zhong)成长起来的导演，他给(gei)新日本电影界注(zhu)入了(le)活力。1982年发表了《爆裂都市》（Burst　City），1984年的电(dian)影《逆(ni)喷(pen)射家庭》获(huo)得了第八届(jie)意大(da)利(li)萨卢索电影节最(zui)高(gao)奖，石井聪互的(de)名字也从此在海外有了很高的评价，甚(shen)至高(gao)于(yu)日本国内对他的评价。1994年(nian)凭着《天(tian)使(shi)之尘》(Angel　Dust）夺(duo)得(de)伯明(ming)翰电影节(jie)金(jin)奖(jiang)。之后，又(you)先后于(yu)1995年(nian)发表(biao)了《水(shui)中八月》及1997年的(de)《梦之(zhi)银河》。继2000年《五条灵(ling)战记》及2001年《八万(wan)伏特(te)霹(pi)雳神(shen)龙》(Electric　Dragon　80000V)后，新作《Dead　End　Run》再次将迷(mi)离扑朔的风(feng)格注入他的电影世(shi)界。 石井聪(cong)互何许(xu)人(ren)也？
　　蛰伏三年的石(shi)井聪(cong)互，在(zai)这里用爆炸的影(ying)像给(gei)我们讲述了(le)三个关(guan)于死亡的故(gu)事。对了，还有爱情(qing)。
　　日本电影(ying)界始终活跃着(zhe)两位大师(shi)级的视觉(jiao)电影(ying)狂人(ren)，一位是(shi)眆(fang)本(ben)晋也，另一位就是石井聪互(hu)。在他们身(shen)上，我们能(neng)闻到钢铁的味道。这(zhe)两位几乎全(quan)日本最低产(chan)的电影导演，二十多年间来始终保(bao)持着(zhe)开(kai)创(chuang)性的(de)影像激情。而最(zui)难(nan)能可(ke)贵的是(shi)，电影在他(ta)们眼(yan)中毫(hao)无商业可(ke)言，永远只是尚需改良和完善的实验产品(pin)。石井聪互从20岁开始拍电影，掐指(zhi)算来，47岁的石(shi)井聪互(hu)已(yi)经拍摄了27年的实验电影。
　　有人说石井聪互的金属风格(ge)沿袭了眆本晋也，但这是违(wei)背事实的(de)，石井的成名作《爆(bao)裂都市》甚(shen)至(zhi)还比眆(fang)本的(de)《铁男》早了(le)七年。其实二人各有千秋，虽然形式(shi)主题(ti)常常(chang)不谋而合，但石井要倾向视觉效果多一些，而(er)眆本更钟情于对窒(zhi)息压(ya)抑(yi)的铺(pu)陈。无独有偶，在眆本推(tui)出黑白实验片《六(liu)月之(zhi)蛇》后，石(shi)井也如同约定般地拿(na)来了这部(bu)加过N个滤镜的《终结死亡》与之示意(yi)。
　　在这(zhe)三个关于生(sheng)命的故事中(zhong)，奔跑作为死亡的前(qian)奏，再次成为了石井聪互操(cao)练的形式元素(su)。