最近，在萨特的遗稿中发现(xian)了一部电影剧本手稿，这(zhe)便是(shi)一九(jiu)五八年由好(hao)莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利(li)·克利夫(fu)特领衔主演，萨特编(bian)剧的二(er)流电影《弗洛伊(yi)德》。值得庆幸的是，这部手(shou)稿没有因为电影的(de)不(bu)成(cheng)功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进一步了(le)解萨特对(dui)弗(fu)洛伊(yi)德(de)的具体(ti)看法如何，特别是因为这部电影在上映时应(ying)萨特的(de)要求(qiu)没有打出(chu)他的(de)编(bian)剧的名字，很多人还不知(zhi)道是出自(zi)他老先生的(de)手笔。
　　萨特为(wei)什么不(bu)想让人知道是他写的呢？原来是这样(yang)的(de)：一九五八年约翰·哈斯顿来找(zhao)萨特，请(qing)他写一部《弗洛(luo)伊德》的(de)电影脚(jiao)本。萨特答应了，先(xian)写了(le)一份长达九(jiu)十五(wu)页(ye)打印好(hao)的提要出来(lai)。哈斯顿看了(le)以后认为满意(yi)，请他继续写(xie)拍摄脚本。可是(shi)这个脚本太长，如果要照这(zhe)个(ge)本子(zi)拍戏(xi)，恐怕要拍上七个小时(shi)的(de)电影(ying)，一般没(mei)有受过严格(ge)的智力训(xun)练的观众，可就受不(bu)了了。第一稿(gao)没有通(tong)过，哈斯(si)顿(dun)请他删改(gai)。可改出来(lai)的本子依然冗长。哈斯顿要他再改，萨(sa)特坚决不答应。最(zui)后，要开拍了，萨特(te)无奈只好又改，只是要(yao)求(qiu)在(zai)上映时(shi)不要打出他的名字。
　　这不禁令(ling)人奇怪，为什么(me)哈斯顿一开始(shi)要(yao)找萨(sa)特(te)写弗洛(luo)伊(yi)德呢(ne)？他知道，萨特(te)本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡，并且根本不承认弗(fu)氏的无意识说，至(zhi)少他认为这(zhe)个提法(fa)不(bu)确。他曾提出过(guo)自己的一套所谓存在主(zhu)义(yi)精神(shen)分析，用(yong)以(yi)补充和改(gai)造弗洛(luo)伊德的精神分析(xi)。不错(cuo)，萨(sa)特(te)也曾写过几部剧本，这些剧本(ben)也(ye)搬(ban)上(shang)了银幕。但是(shi)，他写(xie)的剧本，一旦拍成电影就很可能(neng)是一大篇哲学演讲式的说(shuo)教，使(shi)一般观众(zhong)难以接受。然而(er)，哈斯(si)顿却偏要去找他，而他居然(ran)答应了(le)。
　　尽(jin)管萨特不(bu)喜(xi)欢弗洛伊(yi)德，但是，平(ping)心而论，这(zhe)个电影剧(ju)本(ben)虽然没(mei)有吹捧弗氏(shi)，倒也(ye)不见(jian)得有十分的敌意。对两场(chang)主要的戏，萨特都花了笔墨和功夫(fu)。第一场戏讲的是弗洛(luo)伊德在他一(yi)生(sheng)事(shi)业的前(qian)十年(nian)摸索精神(shen)分析的(de)目(mu)的和治(zhi)疗方法。这十年，弗(fu)氏制定了，或者说发现(xian)了自(zi)己的明(ming)确目标是(shi)要尽力摆(bai)脱他(ta)人的影(ying)响(xiang)。萨(sa)特(te)描述了(le)正在探索前进(jin)道路(lu)的弗洛伊德(de)是(shi)如何竭力(li)摆脱西(xi)奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威(wei)廉(lian)·弗里斯这些(xie)人对(dui)他的包围(wei)和(he)粗暴干扰。尤其对(dui)弗里斯这(zhe)个人，萨特(te)把(ba)他(ta)说成(cheng)是一个魔鬼，而众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同(tong)事，特别是弗(fu)里斯，更是他的亲密朋友。在第二场里，主要表现了一(yi)大群(qun)患(huan)歇斯底里症的女病人(ren)，她们接受了弗洛伊德的精神(shen)分析(xi)治疗，有(you)的获得了痊愈。最(zui)后，弗洛伊德还是弗洛伊(yi)德，一个步入中年，深感孤独的人，一个(ge)没有神(shen)，没(mei)有(you)父(fu)亲的存在主(zhu)义(yi)英雄。总(zong)的来说，萨特笔下的(de)弗洛伊德，不仅(jin)是一个具有同(tong)情心和科学头(tou)脑的(de)医生(sheng)，而且是一(yi)个因(yin)为不(bu)肯承认(ren)有(you)弑父心理而深感苦恼的人(ren)。同时，弗(fu)氏对(dui)奥(ao)地(di)利的反犹思潮也显(xian)得忧心(xin)忡忡。在另一方面(mian)，弗氏被描绘成一(yi)个非常(chang)严厉的人，萨特说他有(you)时(shi)有点象斯大(da)林。在诊所(suo)里，他随时准备为采取(qu)最残忍的(de)治疗方法进行辩护，而用最后的成(cheng)功来(lai)证明其善意的初衷。他对那(na)些维也纳的中产(chan)阶(jie)级死硬(ying)派进行报复，揭他(ta)们(men)的丑，这一(yi)点似乎也表明(ming)了萨特本人对法国资产阶，级的仇恨(hen)心理。
　　上述(shu)这些，当然在拍电影时(shi)都被删掉了(le)，所以这个剧本就更值(zhi)得(de)一读。目前(qian)这个(ge)剧本已被(bei)译成英文，其中收入了萨特写的第(di)一稿全文和第二稿的部分场(chang)景(jing)。全剧(ju)分三幕，每组镜头(tou)都无(wu)一(yi)例外地表现出弗(fu)洛伊德这位精神分析(xi)大师的自我创造，无(wu)疑，这(zhe)也是萨特的存在主义对精神分析的改造(zao)。对(dui)于弗氏的精神分析疗法无论是(shi)喜欢还(hai)是嘲笑，从来(lai)还没(mei)有人象萨(sa)特这样把它写(xie)成一(yi)部具有丰(feng)富内(nei)涵(han)的剧本。