导演(yan)：马克马(ma)巴夫（伊朗）
　　电影的神奇(qi)在于能够重建(jian)时间，尤如生命可以重(chong)来。
　　伊朗导演马克马巴(ba)夫年轻时是(shi)个激进(jin)分子，曾因袭击并刺伤一个警察而(er)被捕入狱，出(chu)狱(yu)之后(hou)，终放弃了(le)政治理(li)想，而把电影(ying)当(dang)成了信仰，就在(zai)他拍《电(dian)影万(wan)岁》的时候，竟然发现当年他袭击(ji)的警(jing)察也在一群试(shi)镜者当中。后来，他就以(yi)他们二人的故事拍了这部《无知时刻》。
　　导演试图重建当年自己制造的袭击(ji)事件，并且邀(yao)请了另(ling)一位当事人--那(na)位警察一起来完成这次重建：找(zhao)来(lai)二位小演(yan)员(yuan)，分别扮演年轻(qing)时的(de)马克马巴夫和(he)警察，马克马巴夫和警察分(fen)别去跟(gen)自己的扮演者讲述当年自己的行(hang)为始末，然后(hou)拍摄行刺过(guo)程。当(dang)然导演(yan)也(ye)就不(bu)只是马克马巴夫，还有那个警察。事(shi)实上，他(ta)也的确一直(zhi)在(zai)重建过程中表达他的愿望和理想，开始是教他的(de)扮(ban)演者给过来问他时间的女(nv)孩送盆(pen)花，后来又(you)教他朝她开枪，而这二样，都是他当年没有做的(de)。
　　还有一位(wei)人物(wu)，是马克马巴(ba)夫的表妹，马克马巴夫(fu)当年行刺的时候，以她去问那位(wei)警察时间做(zuo)掩护(hu)，而(er)警察却始终不知道这情(qing)况(kuang)，把(ba)当年那个总是来问他几点的女孩当(dang)作(zuo)心上人念念(nian)不(bu)忘，直到(dao)拍(pai)摄(she)时(shi)他(ta)看到一个(ge)小(xiao)女孩演员和(he)马克马巴(ba)夫(fu)的扮演者一(yi)同走(zou)向自(zi)己(ji)的扮(ban)演者的时候(hou)才恍然大(da)悟。
　　他感到(dao)被欺骗和伤害之后，自行篡改(gai)了(le)历史(shi)：他告诉自己的扮演者，不(bu)论是谁靠近(jin)和他说话，你就(jiu)向她开枪，包括那位(wei)女孩。他也企图(tu)在(zai)对过(guo)去的重建(jian)中表达他受(shou)伤害(hai)的(de)愤(fen)怒(nu)，如果生命可以重来！
　　在重建(jian)的企图下，导演(yan)的却是一(yi)出巧妙(miao)的虚构，而(er)正是这(zhe)一(yi)虚构，把(ba)过去的故(gu)事(shi)转换成了现在时态，也使得导(dao)演对(dui)于(yu)过(guo)去的反思显得(de)更有诚意。
　　纪录(lu)片样的(de)拍摄手(shou)法(fa)，质朴(pu)而坦诚。电影开始的时候，马克马巴夫(fu)在试镜找二(er)个(ge)17岁的演(yan)员扮演他自(zi)己和那位警察，扮(ban)演(yan)他的那位(wei)说他的理想是拯(zheng)救人类；而警(jing)察的扮(ban)演者却一副(fu)老实巴交的样子，警察(cha)十分(fen)不满，拒(ju)绝出演(yan)，说(shuo)导演如果改变主意(yi)就到哪里(li)哪里去(qu)找他，愤然而去，摄影师问导演要不要把(ba)他(ta)追回(hui)来(lai)，而导(dao)演说，这(zhe)个角色对他很重要，他会回来的(de)。演员如同(tong)在生活(huo)般演戏，导演也如同生活般在(zai)拍(pai)电影(ying)：看，这是我的生活，也就是(shi)我(wo)的电影。
　　当警察(cha)在教他的扮演者应该(gai)怎么送上(shang)盆花(hua)的时候，马克(ke)马巴夫表妹(mei)的扮演(yan)者刚好路过，问他(ta)几点(dian)。跃然(ran)而出电影穿越时间的神(shen)奇，仿佛浑然天成的回文诗。
　　二位导演的企图(tu)最后都被几个(ge)小(xiao)演员给(gei)颠覆(fu)了：激(ji)进(jin)分子递(di)上的(de)是大(da)饼，警察掏出的是盆花，代替(ti)了匕(bi)首和手枪。